Harmonie, část 1. - totální základ
Čtyřhlasá harmonie
V následujícím se budeme věnovat čtyřhlasé harmonii. Názvy hlasů v čtyřhlasé harmonii
(odshora dolů) jsou: soprán, alt, tenor, bas.
Přísné spojování akordů v úzké harmonii
Přísné spojování akordů probíhá tak, že výchozí akord s následujícím spojujeme nejbližší
cestou - společný tón (tóny) tůstane ležet a ostatní postupují nejkratší cestou na akordické
tóny následujícího akordu. O úzkou harmonii se jedná, pokud mezi akordické tóny daného
akordu nemůžeme vložit další akordický tón.
Kvintakord a jeho obraty
Obraty kvintakordu: kvintakord, sextakord, kvartsextakord. Který z nich to je, to určuje bas!
Podle vzdálenosti sopránu od basu rozeznáváme oktávovou, terciovou a kvintovou polohu.
Kvintakord C dur v kvintové, oktávové a terciové poloze
Harmonická kadence
Harmonická kadence se skládá z akordů na I., IV. a V. stupni (tóniky, subdominanty a
dominanty). Dbáme pravidla pro spojování akordů. Jest třeba procvičovati v různých tóninách:
Harmonická kadence pro různé výchozí polohy kvintakordu C dur. Mezi subdominantou a
dominantou nastává protipohyb k basu.
Klamný závěr
Namísto očekávaného návratu do tóniky následuje akord postavený na VI. stupni. V durové tónině
je mollový. Cvičíme v různých tóninách tak, že pokračujeme kadencí:
Klamný závěr v tónině C dur (kvintakord a moll) a jeho rozvedení kadencí. Všimněte si, že tón a
je pouze v basu a ve zbývajících hlasech se neopakuje a že následná kadence končí o polohu
níže. Vyplývá to z pravidla pro přísné spojování akordů a pravidla o paralelních kvintách a
oktávách.
Jak harmonizovat píseň
Nyní se již můžeme pustit do jednoduché harmonizace písně. Dovolíme si na tomto místě
navrhnout praktický postup:
opíši si melodii a hned mám soprán;
podle sopránu navrhnu harmonii. Kromě tóniky, dominanty a subdominanty se někdy hodí
akord postavený na VI. nebo II. stupni (často mohu volit z více možností). Používám
kvintakordy a občas sextakordy. Tím mám určen bas.
Příklad: 1. v sopránu mám g; 2. řeknu si, že se hodí C dur a do basu dám tedy c nebo v
případě sextakordu e;
doplním zbývající akordické tóny a mám tenor a alt;
při tom všem dodržuji výše uvedená pravidla;
píseň se mi teď líbí více než z Doprovodu Kancionálu a v kostele to taky projde;
při následné hodině pan učitel v mém doprovodu najde a opraví několik chyb.
Michnovský trik
S láskou pojmenovaný po mistru v jeho užití, našem oblíbenci. Při harmonizaci pomůže k
odstranění paralelních kvint (viz pravidlo ve vedlejším sloupci). Trik spočívá v tom, že v tenoru
nejprve skočíme o akordický tón níže, načež se elegantně vrátíme do té kvinty, která už kvintou
není. No a průtah tomu dodává šmrnc. Příklad je z pera nejpovolanějšího:
Theorie nyní pokračuje částí 2. - velmi mírně pokročilí. |
Pravidla jsou od toho, aby
bylo co porušovat. Jenže
se to musí umět.
Pravidlo o kvintách a
oktávách
Hlasy nesmějí postupovat
v paralelních
kvintách nebo oktávách.
Tj. nemají následovat dvě
kvinty či oktávy za sebou,
neboť by hlasy splývaly
do jednoho tónu.
Pravidlo o sextakordu
V sextakordu obvykle
nezdvojujeme bas. Např.
v C-dur je u sextakordu v
basu e, v ostatních
hlasech již jen c nebo g. |
